很多小女生、女文青、女小资、女白领，包括一些女知性，完全陷入张爱玲的文艺腔中，不能自拔，别人帮她们拔也不好使。张爱玲文字的核心绝不是期期艾艾、温婉柔媚的文艺腔，而是飘然的杀气，忽闪忽露……
女人的文字若过于文艺、只重文艺，那她就是一具深闺怨妇般的行尸走肉。女人的文字也要有杀气，虽不如男人的杀气凝重，但可比男人的杀气轻灵。女人文字的杀气，不能单杀男人，杀那些背叛她们的男人，那样还是怨妇；女人的文字也要跟男人一样，杀世界，杀自然，杀宇宙！
且看张爱玲的《写什么》：“有个朋友问我：‘无产阶级的故事你会写吗？’我想了一想，说：‘不会。要么只有阿妈她们的事，我稍微知道一点儿。’后来从别处打听到，原来阿妈不能算无产阶级。幸而我并没有改变作风的计划，否则要大为失望了。”张爱玲大师非常明确，自己的文字跟无产阶级无关，只跟资产阶级有关。
张爱玲说，我们下一代同我们比较起来，损失的比获得的多。例如，他们不能欣赏《红楼梦》。目前，我们“60后”就爱把张爱玲老师这句话告诉“80后”：你们不能欣赏《红楼梦》。
名气不大的倪弘毅写过一首《重逢》的白话诗，张爱玲认为超过了胡适、刘半农、徐志摩、朱湘：“紫石竹你叫它是片恋之花，三年前，夏色瘫软/就在这死市/你困惫失眠夜……夜色磅礴/言语似夜行车/你说，未来的墓地有夜来香/我说有种‘片刻之恋’吧……你在同代前殉节/疲于喧哗/看不到后面，掩脸沉没……你尽有苍绿。”
张爱玲评价此诗：“用字像‘瘫软’、‘片恋’，都是极其生硬，然而不过是为了经济字句，得压紧，更为结实，绝不是蓄意要它‘语不惊人死不休’。我尤其喜欢那比方，‘言语似夜行车’，断断续续，远而凄怆……那样的宛转的绝望，在影子里徐徐下陷，伸着弧形的，无骨的白手臂。”果然，张爱玲老师在“弧形的，无骨的白手臂”上看到一团杀气，完成“暴力美学”的最后一击——你尽有苍绿！
在《谈女人》一文中张爱玲写道：“男人可以跟最下等的酒吧间女侍调情而不失身份，上流女人向那邮差遥遥掷一个飞吻都不行！”张爱玲大师一剑刺向男权的核心：只许男人淫乱，不许女人偷情！
张爱玲有位叫炎樱的“闺蜜”，在描写女人头发时写出了用特殊材料制成的文字：“非常非常黑，那种黑是盲人的黑。”这种语言足以震碎男人的修辞山河，有点儿挫败云霄的感觉。
“他爱她！狠毒的人，他爱她然而对她也不过如此。”“你年轻吗？不要紧，过两年就老了。”这便是张爱玲超一流的对人生的打击语言，你要不打击人生，人生便打击你！
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