1983年与徐克合作《新蜀山剑侠》时，林青霞扮演瑶池仙堡的仙女，后来中了邪。其中有一个镜头是她站在潭中的大石佛像上，挥舞着一身大红色衣裙倏然转身，中了邪似的狂笑。这个造型开启了徐克的某种灵感。待林青霞从石佛上下来，徐克以一种冷静而坚定的口吻对她说：“青霞，将来我一定找你拍一部戏。”
8年后，这个角色来了——一个男人，企图一统江山的教主“东方不败”。林青霞没怎么犹豫就答应了，“因为我对他有信心”。
开拍前，京剧名家、叶派传人叶少兰指导她运用3种不同的眼神，一眼一眼摄人心魄。
《东方不败》引领了武侠刀剑片的潮流，也成为林青霞的代表作之一。20世纪90年代大部分电影公司找她演的，都是反串男角的戏。
在港期间，林青霞与香港最具实力的男演员都合作过，从周润发、成龙、张国荣到周星驰、梁家辉、梁朝伟……
《滚滚红尘》让林青霞拿到了22年演艺生涯中唯一的金马奖最佳女主角，也让她与三毛结下一段缘。在台北宁安街4楼的小公寓（三毛的家）里，林青霞听三毛一页一页地读剧本，看她在民国年代的曲子里翩翩起舞——电影公映后，许多人被那个唯美的阳台起舞镜头打动，那是属于三毛的镜头。
1992年与赖声川合作的《暗恋桃花源》，将林青霞的演技推上了一个新台阶。参演这部由舞台剧改编的电影之后，林青霞感觉“表演变得容易多了，因为我真的学到了演戏的方法”。她又说：“在那之前，我没有机会学习表演。第一部电影在香港上映时，我一夕成名，成了明星，从此以后我不断工作——我没有时间学习，也没有人教我。”
演员演戏，好比“代人生活”。有悟性的人，能从中洞察世情，汲取智慧，让智慧接替美貌再荣光一场。
我现在是家庭主妇
就当林青霞在表演艺术上渐入佳境的时候，1994年拍完《东邪西毒》，她突然彻底告别水银灯下的生活，嫁人了，如同青衣一甩水袖，将一地繁华锦簇丢在身后。
1994年6月29日，林青霞同港商邢李火原结婚。在徐克看来，这是林青霞一生中为数不多的“天马行空”的手笔。他们在旧金山的婚礼对外十分低调，现场却十足感人。亲临现场的女友说，别墅的游泳池内全是鲜花，到处都是鲜花；邢李火原执林青霞的手，向岳父岳母道：“从今以后我会照顾她。”许多嘉宾当场落泪。
从女孩到女人，从恋爱结婚到为人妻母，短短十几个字就说尽了，但个中滋味，是言语难以表达的。对林青霞来说，尤其多一重难度：从万众瞩目到平平淡淡，从大青衣到家庭主妇。
“在电影圈工作了20多年，每天紧张，每天曝光，忙于把自己最美的一面展现在人前，睡觉时间很不规律，睁开眼睛便是拍戏、出席记者招待会……晨昏颠倒，永远不知何时是尽头；每天的生活都有人替我安排，自己完全是被动的。直到现在，我才可以享受平淡的生活，才发觉这样的生活是属于我的。”
香港很小，走在街上，她常跟普通人照面。有人叫声“霞姐”或者“大美人”，就算打招呼了，她也闲适、自在。这种感觉，有点接近多年前那两个快乐的下午：跟女友在纽约的公寓里听到锣鼓声，把睡衣往裙子里一塞，再套件风衣就往外跑，挤进人群看热闹；跟邓丽君在法国康城的裸泳海滩上撒了一回野，赤条条跟大海拥抱。她珍惜那种时刻，因为她做回了自己。
找到真的自己，做回自己，是她婚后修行的一大主题。她的青衣本色，令她圆满。
好女人，都有与生俱来的爱。孝顺父母，敬爱丈夫，疼爱女儿，她身体力行。父亲住院期间，她常常带女儿去探望。有一次在飞机上她对女儿爱林说：“姥爷年纪大了，身体又不好，要让他笑是件很不容易的事。你是他最疼爱的孙女，最容易逗他开心，只要你为他做一件小小的事，哪怕是递一张纸巾给他，都能令他笑开怀。你要帮妈妈孝顺父亲，也要为自己孝顺姥爷。”
她像天下所有的母亲一样经历了生产的痛，在她们成长的过程中付出时间和精力。当女儿发烧时，林青霞会整夜抱着她，为她量体温，在她额上敷冰袋。她喜欢哄孩子们入睡，还有特别的手法：用食指和中指顺着女儿的脊椎骨，一节一节地按摩。她说：“3个女儿小的时候，我都是这样哄她们入睡的。”
她是大女儿嘉倩的继母，这个通常很难处理的角色今天看来她也胜任了。嘉倩之所以接受她、信任她，是因为在遇到几个大的“成长的烦恼”时，林青霞都帮助、开导过她。
据友人说，经过这么多年，林青霞越发注重精神上的追求。与圣严法师结缘，坐禅；闲暇时学画、练书法。她还会像学生一样，去大学听一些学者的讲座。2005年，她每周从香港飞往台湾听蒋勋讲《红楼梦》，有一年又跑到香港大学听了一学期的写作课，还找了香港作家金圣华学习英文翻译。
不计较，常常怀着感恩之心，遇事“要用情操，不要用情绪”，还有圣严法师赠她的12字箴言，都令她找到了内心深处的平和与宁静，为她贤良的底色平添了几分人格魅力。
“我现在是家庭主妇啦。”有一阵，她常这样欢快地说。
不要叫我大美人，请叫我作家
施南生说：“林青霞的内心很文艺，一直很爱写东西，每次一道出去旅行，她都爱把一路上看到听到的写下来。”
林青霞是一个认真的写作者，她像学生一样虚心向金圣华和董桥讨教。对方的每一句鼓励或者赞叹，都会令她像孩子般兴奋。在过去的6年里，她常常为写作废寝忘食。她在《窗里窗外》的序言中写道：
“有一次从外面吃了晚饭回到家，经过梳妆台，突然想到什么，怕一会儿忘记，马上伏在桌上写，不知不觉坐了几个小时，窗外传来鸟的叫声，才知道天已亮了。看看镜中的自己，不觉失笑，原来我脸上的妆还没卸，耳朵上的钻石耳环正摇晃着，低头一看，身上是一条蓝色丝质褶子裙，脚上竟然还穿着高筒靴。时钟指向6点半，正是女儿起身吃早点的时候，赶忙下楼陪女儿。两个女儿见了我，一点也不惊讶，只淡淡地说：‘妈，你又在写文章啊？’”
先生邢李给了她冷静的鼓励。他对女儿们说：“你们的妈妈迈出了人生重要的一小步。”
艺术家蒋勋说：“青霞开始用文字来修行了。”
韩愈说《诗经》“正而葩”。为人，也能端正而富饶，渐次开出美善的花。《窗里窗外》就是其中一朵。
林青霞不愿意成为众人视线的焦点，她也许尝过“人言可畏”的滋味，她与凶猛的外部世界有一些隔膜，甚至感到有些畏惧。她选择以低调再低调、斟酌再斟酌来应对。她像扞卫疆土一样扞卫家人和记忆的某些角落，这是一个自尊自爱的正派人的反应，也是一种自我保护。我们理当尊重她。
林青霞为了她的第一本书难得地跨出家门，走上前台，面对世界，是因为她诚心想在写作这条路上行走下去。她对那些年龄跨度相当大的影迷们笑吟吟地说：“不要叫我大美人，请叫我作家。”
然而，林青霞要大家忘记她是那个林青霞，如香港作家迈克所言，不是强人所难吗？
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